KATI HORNA. EL COMPROMISO DE LA MIRADA

FOTOGRAFÍAS DE LA GUERRA CIVIL ESPAÑOLA (1937-1938)

 

Kati Horna. El compromiso de la mirada. Fotografías de la guerra civil española (1937-1938)Autor*s: Nancy Berthier, Rafael Rodríguez Tranche y Vicente Sánchez-Biosca

EditorialIberic@l (nº 1, Revue d’études ibériques et ibéro-américaines, pp. 137-160)

ISSN:

DL:

Género: Artes Gráficas - DIA (Desde el Interés Académico) - Cultura Libertaria

Año: 2012 (1ª edición)

Páginas: 24 (9 x 12’5 cm.)

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EN 100 PALABRAS: recopilación de las 3 conferencias que se pronunciaron en junio de 2009 con motivo de la exposición comisionada por Rafael Rodríguez Tranche en la Casa de Velázquez de Madrid sobre las fotografías de Kati Horna durante la guerra civil española (1937-1938). El objetivo es destacar la especificidad de la mirada fotográfica de la entonces joven artista:

· De manera general

· Con un enfoque restringido a una temática (la del motivo de las ruinas)

· Y a través de la lectura de una selección de imágenes representativas

ÍNDICE

137. Resumen

138. I) Fragmentos del paisaje cotidiano después de la batalla (Rafael Rodríguez Tranche)

140. Foto: Rolleiflex

141. Foto 140: grupo de niños tras salir de un refugio antiaéreo en Valencia

142. Foto 020: Campesino aragonés

143. Foto 033: Niño de Vicien

144. Foto 105: Madre comiendo junto a, se supone, su hija

145. Foto 112: Niña toma un vaso de leche en el refugio

146. Foto 129: Niña sentada en una calle del barrio chino de Barcelona

147. Foto 162: Niños sentados

148. Foto 144: Enseres apilados en la calle, que emergen de entre las ruinas

148. II) El arte nuevo de hacer ruinas… (Nancy Berthier)

149. Una función testimonial

150. Foto 196:Casas bombardeadas en Madrid” (septiembre 1937)

150. El arte de la metalepsis

151. Foto 179:Casas bombardeadas

152. Una función estética

152. Foto 148:Calle Marina. Bombardeo de marzo” (Basrcelona, marzo 1938)

153. III) Tan lejos, tan cerca. Variaciones sobre la resistencia en algunas fotos de Kati Horna (Vicente Sánchez-Biosca)

154. Foto 182: Labriego en la puerta de una iglesia

155. Foto 032: Mujer sentada en la puerta de  su casa en Beceite (Teruel)

156. Foto 107:Comité de refugiados en Alcázar de Cervantes (Alcázar de San Juan)

158. Foto 055: Anciana sentada

160. Bibliografíia

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Kati HornaKATI HORNA (1912-2000), Katalin Deutsch Blau, nace en Szailasbalhás (pequeña localidad cercana a Budapest) en el seno de una acomodada familia judía. En su juventud se relaciona con los círculos artísticos de Budapest conociendo a Emerico Weisz (Chiki) y Endre Friedmann (Robert Capa), con los que compartirá estrechos vínculos estéticos y de amistad a lo largo de su vida. Se movían en el círculo del ideólogo y artista Lajos Kassák, quien marcaría profundamente su pensamiento. A principios de 1930 marcha a Berlín, donde trabajará en una fábrica pirotécnica para mantenerse. Allí coincide con Robert Capa y Chiki Weisz integrándose en el grupo cercano a Bertolt Brech, la Escuela de Arquitectura y Diseño Bauhaus. Regresará a Budapest matriculándose en la prestigiosa escuela de fotografía de József Pécsi, cuyo estudio que catalizó la atención internacional de los vanguardistas y del que aprenderá la técnica, ingresando en la agencia alemana de fotografía Dephot (Deutsche Photodients) como asistenta de laboratorio. En 1933, tras ser testigo de las quemas públicas de libros por los nazis, huye a París donde consigue trabajar para la compañía francesa Agence Photo, al tiempo que se acerca al movimiento surrealista, presente en la capital a través de la Asociación de Artistas Alemanes en París. Esta influencia se manifestará en el proyecto que desarrolla con Wolfang Burger: la serie Hitler Eye, compuesta por imágenes de huevos caracterizados como Hitler. Se traslada a España, en 1937 para hacer un álbum de fotografías sobre el Movimiento Libertario, viajando como reportera gráfica y publicando sus fotografías en revistas como Libre Studio, Tierra y Libertad, Mujeres Libres y Umbral (donde conocerá al pintor José Horna del que adoptará el apellido). Acabada la Guerra huye a Francia, pudiendo rescatar solamente 270 negativos de su trabajo en España. Al atravesar la frontera José Horna será internado en un campo de concentración. Tras conseguir su libertad aprovecharán la invitación del presidente Lázaro Cárdenas para ir a México, instalándose en la Colonia Roma de la capital. Rápidamente se integran en la vida artística y la vanguardía de la capital publicando diferentes trabajos en las revistas mexicanas y relacionándose con artistas como Alejandro Jorodowsky, Leonora Carrington, Remedios Varo, etc., convirtiéndose en la retratista del mundo artístico y literario del país, al tiempo que comienza a dar clases de fotografía en diferentes centros académicos del país. Una vez instaurada la democracia en España entregará al Ministerio de Cultura sus 270 negativos de trabajo durante la Guerra Civil (se conservan en el Centro Documental de la Memoria Historica de Salamanca), falleciendo en Ciudad de México.

 

Nancy BerthierNANCY BERTHIER (19¿?~), hispanista francesa, profesora y catedrática de Artes visuales del mundo hispánico en la Universidad de la Sorbona (París), donde tiene un doctorado y una habilitación para dirigir investigaciones. Está especializada en la cultura y el cine de los países de habla hispana.

 

Rafael Rodríguez TrancheRAFAEL RODRÍGUEZ TRANCHE (19¿?~), doctor en Comunicación Audiovisual porla Universidad Complutense de Madrid, donde es licenciado en Ciencias de la Información, siendo Premio Extraordinario de licenciatura. Profesor universitario desde 1990,y enlaactualidad es profesor titular en la Facultad de Ciencias de la Información. Desde 1986 ha realizado numerosos trabajos en publicidad, televisión y cine.

 

Vicente Sánchez-BioscaVICENTE SÁNCHEZ-BIOSCA (19¿?~), escritor y catedrático de Comunicación Audiovisual por laUniversidad de Valencia. Fue becario Fulbright postdoctoral en la University of Wisconsin at Madison (USA), y hasido director de la revista Archivos de la Filmoteca. En los últimos años dedica su investigación a las imágenes del genocidio de los Jemeres Rojos en Camboya y dirige (junto a Anacleto Ferrer) un proyecto de investigación sobre la representación de los perpetradores de violencias de masas y genocidios. Ha publicado varios ensayos sobre la historia del cine, destacando aquellos que ha dedicado a la primera mitad del XX.

 

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